الوصف
لي بيري & فريندز - الفن الأسود من ذا بلاك آرك - 2LP ALBUM VINYL
مجموعة صاخبة من التسجيلات من Black Ark ، استوديو بيري الأسطوري ومرتع الإبداع. إصدارات نادرة مكونة من 12 ، ومزيجات لم يتم إصدارها وتتميز بتشكيلة رائعة ، بما في ذلك:
طبول: ميكي "بو" ريتشاردز ، لويل "سلاي" دنبار
صوت عميق: بوريس جاردينر ، رادكليف "دوجي" بريان
غيتار: إيرل "شينا" سميث ، وإرنست رانجلين ، وروبرت "بيلي" جونسون ، ولينفورد "هكس" براون
لوحات المفاتيح: وينستون رايت ، روبي لين ، كيث ستيرلنج
قرع: نويل سكالي سيمز ، لي بيري
يُظهر البحث السريع على الإنترنت بعض اللقطات غير العادية لـ Lee 'Scratch' Perry وهو ينتج جلسة في Black Ark. مأخوذ من فيلم "Roots، Rock، Reggae" للمخرج جيريمي مار ، يظهر التسلسل جونيور مورفين يتعاون مع أعضاء من Congos و Heptones على أغنية مرتجلة على الفور لطاقم الفيلم. قبل تسجيل الغناء ، يضع الناجحون مسار الدعم. المدير الموسيقي للجلسة هو عازف الباص ذو الشعر الأفريقي ، بوريس جاردينر. بشكل غير عادي ، هو الذي يحسب في الفرقة لبدء كل لقطة. بعد محادثة طويلة مع بوريس قبل بضع سنوات ، سألت لي عن مساهمته في صوت بلاك آرك.
لي بيري: كان بوريس غاردينر شخصًا جيدًا ، مجرد شخص متواضع ، وهو أفضل شخص قابلته في مجال الموسيقى حتى الآن. بوريس موسيقي بارع جدًا ، ويمكنك معه تجميع أي شيء معًا ، وهو يفعل "بوليس ولصوص" وكل ذلك. أنت فقط تخبره بما تريد ويمكنه أن يفعل ذلك. شخص عظيم جدا.
من المحتمل أن يتذكر بوريس اليوم أفضل ما حققه من نجاح دولي ضخم من عام 1986 ، وهو "أريد أن أستيقظ معك" schmaltzy. ومع ذلك ، في الستينيات والسبعينيات من القرن الماضي ، كان أحد أفضل لاعبي الباص ومنظمي الترتيب في جامايكا ، حيث حقق نجاحًا دوليًا مع "إليزابيثان ريجي" ، وخلق مجموعة من الألحان الكلاسيكية في Studio One.
بوريس جاردينر: قمت بعمل ما لا يقل عن سبعين أو ثمانين أغنية في Studio One ، كل ذلك في هذه الفترة القصيرة بين يناير وأبريل 1968. وكنا نعمل أربعة أيام في الأسبوع ، ونقوم بأربع إيقاعات يوميًا مقابل 30 رطلاً في الأسبوع - لقد كان الأمر كذلك مال جيد. لعبت على أغانٍ مثل "Feel Like Jumping" و "Nanny Goat" و "Baby Why" لألبوم الكابلات وألبوم "Heptones On Top" بالكامل و "Party Time". اعتاد لي بيري أن يكون في Studio One في نفس الوقت الذي كنت أعمل فيه ، لذا فهو يعرفني من هناك. لذلك جاء وشدني إلى المجموعة عندما كان استوديو Black Ark قيد التنفيذ. لقد بناه هناك في الجزء الخلفي من منزله. لذا اتصل بي سكراتش وطلب مني الحضور وإجراء بعض الجلسات حول الاستوديو الخاص به. كنت دائمًا متقدمًا على وقتي كما أراه ، في الموسيقى في جامايكا. لذا فإن الأغاني التي جعلتك تسمعها دائمًا تواتر وتغييرات. أعتقد أحيانًا أن الأمر يبدو كما لو أنني ولدت في البلد الخطأ ، لأنني لم أستطع عزف نغمتين - ههههه! بالنسبة لي ، أنا بحاجة إلى أكثر من وتران لمنحها بعض الإثارة ، كما لو كانت بحاجة إلى بعض التغييرات أو شيء من هذا القبيل.
بعد سنوات من التنقل بين المرافق المنافسة في جامايكا ، قرر بيري بناء الاستوديو الخاص به في الجزء الخلفي من منزله في حدائق واشنطن.
لي بيري: "الفلك الأسود يصنع كومة من الهراء - وضعنا كومة بلدي تحت الفلك الأسود. أقوم بعمل Black Ark فوق شخبي ، لذا فإن صوت الجهير دائمًا ما يكون "Poo Poo Poo Poo"! وضع إيرول طومسون الآلات هناك وصنع لوحة التصحيح. لذلك كان الأستوديو منتظراً ، لكنني فقط كان بإمكانه تشغيله. لم يكن لدي خلاط Soundcraft بعد ذلك ، لقد اشتريت شيئًا ضعيفًا تسميه خلاط أليس. لم يكن لدينا أي شيء احترافي ، لكن الصوت كان في رأسي وكنت سأقوم بإنزال ما أسمعه في رأسي. إنها مثل لعبة ، علاقة لعبة ، هذه هي الموسيقى. كما ترى ، عندما تشتري لعبة طفل ، فإنك تجلب لهم البهجة ، وهكذا أرى الموسيقى. لا أرى الموسيقى كما يراها الآخرون ، بل أراها مثل لعبة.
على غير العادة ، قرر لي أن يفعل كل شيء بنفسه ، سواء الإنتاج أو الهندسة. يُظهر مقطع الفيلم لي مرتاحًا تمامًا حيث يقوم في نفس الوقت بتوجيه الموسيقيين وضبط آلات التسجيل الخاصة به.
بوريس جاردينر: بالنسبة لي ، كان سكراتش يعرف دائمًا ما يريد. من بين كل هؤلاء ، كان سكراتش منتجًا حقيقيًا ، لأنه سيكون في الاستوديو وكان يستمع ويقول غيِّر هذا أو لا أحب ذلك ، وكان مهندسه أيضًا ، لذلك كان دائمًا هناك يستمع. لذلك كان يعرف ما يريد وكيف يحاول الحصول عليه من البداية ، على عكس Coxsone Dodd أو Duke Reid ، الذين عرفوا ما أعجبهم أو لم يعجبهم إلا بعد أن سمعوه. كان سكراتش هناك مع الجميع ، لذا فهو يقوم بالفعل بإنتاج كامل كمنتج حقيقي.
لي بيري: اعتدت أن أفعلها جميعًا بنفسي. يمكن لأي شخص في الاستوديو الخاص بي الجلوس على كرسي الزائر والنظر ، لكنني أفعل كل شيء - لدي كرسي يمكنه الانتقال من هنا إلى هناك ، كرسي به عجلات. لذلك يمكنني أن أستدير في أي منطقة أو أي اتجاه ، حتى أتمكن من وضع يدي هنا ويدي هناك. هيه هيه. '
وفي الوقت الذي أصبح فيه تسجيل المسارين 8 و 16 هو المعيار في معظم الاستوديوهات الراقية ، سجل لي كل شيء على مسجل مسار TEAC 4 شبه احترافي ، والذي يمكن رؤيته وهو يعدل بشكل عرضي باستخدام مفك البراغي في مقطع الفيلم. أوضح أنه نظرًا لأنه سينتهي به الأمر إلى الاختلاط إلى صوت ستيريو (أو مسارين) ، فإن المزيد من المسارات سيكون مجرد إلهاء.
لي بيري: لم يكن جهاز تسجيل احترافي ، كنت أستخدم مجموعة مسارات TEAC 4 التي كانوا يحاولون مثل التجربة لمعرفة ما سيحدث. حسنًا ، لقد تم إعدادها بالكامل. أول شيء أفكر فيه ، حسنًا ، هو أنه يجب عليك مزج كل شيء مرة أخرى إلى المسار الستيريو ذي المسارين أو المسار الأحادي. ثم يمكنك الضغط عليه وتحريره. لذلك عرفت ما أريده في النهاية ، وأوازنه تمامًا مثل ذلك في الاستوديو مع الآلات. في وقت ما عندما تضع أربعة أو خمسة آلات موسيقية فقط في الاستوديو ، يكون لديك تسجيل أفضل وأنظف ، ويمكنك سماع ما يلعبه الجميع. وإذا كان لديك ربما ثمانية موسيقيين في الاستوديو ، فإن الأمر أشبه بالارتباك ، لأن الجميع يريد أن يلعب شيئًا مختلفًا ، يونو. إذا كنت المنتج ويمكنك إخبارهم بما تريد سماعه ، فسيكون ذلك أفضل. لذا يمكنني وضع الجهير والطبل معًا في مسار واحد لأنني أعرف بالضبط ما أحتاجه. إذا كنت لا تعرف ، فأنت بحاجة إلى المزيد من المسارات حتى تتمكن من موازنة ذلك لاحقًا. لذلك بالنسبة للدعم ، سأفعل المسارين: مسار الجهير والطبل والإيقاع ، هذا واحد ؛ والجيتار والأرغن والبيانو على مسار آخر ، أي اثنان. لذلك لا يزال لديك مساران إضافيان إذا كنت تريد القيام بصوت عالٍ ، فسيكون ذلك ثلاثة. وإذا كنت تريد عمل الأبواق أو التناغم الصوتي ، فيمكنك فعل ذلك في المسار الرابع. بالنسبة لي ، إنها مضيعة للوقت ، وإهدار للطاقة مع آلة مسار 2 ، وإهدار للتيار ومضيعة للمال. لأنه يجب أن ينزل كل شيء إلى مسار أو مسارين في النهاية.
تم تجريد صوت Black Ark المبكر والحد الأدنى ، غالبًا مع موسيقي واحد أو اثنين فقط يلعبان لوحة المفاتيح أو الجيتار. قد يستخدم Lee أيضًا معادل الصوت المتطرف للتأكيد على الجهير والقمم ، ويمكن التعرف على صوته العالي على الفور من الأيام الأولى للفلك.
لي بيري: "حسنًا ، لقد اعتدت الحصول على معادل صوت لطبلة الجهير ، وكان الأمر أشبه بالثقل على الإيقاع ، وبعد ذلك كان لدي معادل صوت آخر للصنج ، لأعطيه" Ssshhh ssshhh ". لذلك لدينا آلة مختلفة لإرسال أداة مختلفة من خلالها يمكن أن تبدو مختلفة. تمكنت من تغيير اهتزاز الموسيقى ، لأن الموسيقى كانت مجرد موسيقى محلية ينتجها شاربو الروم وأكلي لحوم البشر. لذلك أقوم بتشغيل الموسيقى على نطاق أعلى.
بوريس جاردينر: أعتقد أنني دائمًا ما أستخدم صندوق DI لتسجيل الجهير في Black Ark. نظرًا لأن الجهير يريد أن يتلاشى في ميكروفون الآلات الأخرى ، لذلك غالبًا ما نقوم بتوصيله مباشرة باللوحة ثم يقوم بيري بتعيين EQ على اللوحة ونأخذها بشكل مستقيم. ثم قمنا ببناء حجرة طبول بحيث تبدو الطبول منفصلة أيضًا - فهي تمنحه مزيدًا من التحكم.
مع تطور Black Ark ، طور Lee مجموعة صوتية أكثر ثراءً ، مبنية حول ثلاثة تأثيرات أساسية: Mu-tron Bi-Phase phaseer ، تردد نابض و Roland Space Echo.
بوريس جاردينر: كان أحد الأشياء في Scratch هو أنه يستخدم مؤثراته دائمًا - كان هذا هو صوته. كان دائمًا يقوم بتدوير غيتار سكا ، لكنك لا تعرف دائمًا أنه يسجله بهذه الطريقة حتى يعيد تشغيله. لذا حتى يعيد تشغيله ليس لديك فكرة عما سيبدو عليه.
لي بيري: لقد كان لديّ جهاز فيزر أشتريه ، وبعد ذلك عندما أكون في الاستوديو ، في غرفة الآلة ، وأقوم بتدويرها ، لا يسمعها الموسيقيون ، ما أفعله ، حتى يأتون إلى الاستوديو ، و يسمعون المرحلي. لذلك فعلنا كل شيء على قيد الحياة. والموسيقيون لن يعرفوا حتى ما يجري! أثناء عزف الموسيقيين ، أقوم بالتوزيع التدريجي. آخذ الموسيقي من الأرض إلى الفضاء ، وأعيدهم قبل أن يدركوا ، وأعيدهم إلى كوكب الأرض. كان الفازور يصنع الأشياء مختلفة ، مثل إعطائك رؤية للفضاء وخلق دماغ مختلف ، دماغ مرحلي. هذا هو المكان الذي أخرج فيه الموسيقى من النظام المحلي وأخذها إلى الفضاء. صدى الفضاء له أيضًا علاقة بالدماغ. أنت ترسل رسالة توارد خواطر وتعود إليك ، وهكذا تأتي غرفة Roland Space Echo - ما ترسله يعود إليك. وبينما تعلم أنك ترسل البرقيات ، فأنت تنتظر ما هو رد البرقيات التي تعود. لهذا السبب يذهب صدى الفضاء ويأتي ، ويعيد لف الدماغ ويلفه إلى الأمام. كنت أستخدم أيضًا غرفة صدى زنبركية ، ولكن فقط للطبل ، لصدام الأسطوانة. وكل شيء مناسب تمامًا ، مثل الشيء الذي أريد أن أفعله يأتي إلي فقط ويأتي من العدم ، ثم يظهر ويحدث.
بوريس جاردينر: كان يحب القيام بأشياء لم يفعلها أحد من قبل ، وكان دائمًا يجرب شيئًا جديدًا. وكان كاتبًا جيدًا أيضًا كما تعلم. يجلب بيري آلة طبول أحيانًا ونستخدمها في بعض الأغاني للكونغو والجميع. حسنًا ، أحب اللعب بآلة الطبل لأن آلة الطبل ثابتة دائمًا. معظم عازفي الطبول هم إما يدفعون للأمام أو يتراجعون - يسمونها اللمسة الإنسانية ، لكني أسميها نفد الوقت! ها ها ها ها. "Row Fisherman Row" كان حقًا الضربة العظيمة مع Congos ، ولكن هذه كلها طبول وإيقاع حقيقي ، إنه فقط جعل بيري يبدو وكأنه آلة مع أصداءه على الإيقاع. لعبت في "Police and Thieves" وكانت تلك ضربة كبيرة أيضًا ، ربما كانت لعبة Sly Dunbar. في أحد الأيام ، جاء إليه بوب مارلي بأغنية على شريط وقال "يا فتى بيري ، لا أحب حقًا صوت الجهير والطبل على هذه الأغنية هنا ، إذا كان بإمكانك فعل أي شيء لها ، فقم فقط بتغييرها ومعرفة ما إذا كان بإمكاننا ذلك الحصول على شيء أفضل ". حسنًا ، لم يكن لدى بيري سوى 4 أشرطة مسار في الاستوديو الخاص به ، ولكن كان هذا شريطًا مكونًا من 24 مسارًا أحضره بوب. لذا اتصل بي بيري وميكي بو وأخذنا إلى استوديو جو جيبس وبدأ في عزف الإيقاع وكل ذلك على المسار 24. لذلك كنت أعزف على الجهير وكان ميكي بو على الطبول ونستمع ونستمع ، ثم أعدنا تسميته مرة أخرى لعمل طبول وجهير جديد. حسنًا ، أصبحت تلك الأغنية "Punky Reggae Party" ، وهذا يوضح لك مدى ثقة بوب في بيري.
كان ابتكار Lee العظيم الآخر هو إضافة طبقات من المؤثرات الصوتية ، وأحيانًا تعيش من خلال ميكروفون مفتوح ، ولكن غالبًا ما يتم تسجيلها مسبقًا على شريط كاسيت والذي كان يضيفه إلى الصورة المجمعة عند المزج. نظرًا لأن هذه التأثيرات - الأجراس والصنج وضوضاء الحيوانات والحوار من التلفزيون - لم تكن متزامنة مع الموسيقى ، فإنها ستضيف طبقة من العشوائية إلى الصوت.
لي بيري: 'أنت تعرف الكاسيت؟ أنا أصنع كاسيت مع مسار صوت وكل تلك الأشياء مع لعق الصنج وامض. في استوديو Black Ark الخاص بي ، إذا كنت تستمع إلى الصنج كان مرتفعًا ، مثل "Ssshhh ssshhh". لكنني قمت بتسجيلهم جميعًا على الكاسيت ، وبينما كنت أقوم بتشغيل المسار وكان يأخذ الموسيقي من الاستوديو ، كنت أعزف الكاسيت لتحقيق التوازن مع الصنج النحاسي وأشياء من هذا القبيل ، لذلك لم يكونوا مضطرين إلى ذلك تشغيل ذلك لأنه كان بالفعل على تشغيل الكاسيت. يمكنك استدعاء تلك العينات. ولدي هذا "Mooooow" ، مثل البقرة ، يعمل على الكاسيت ، ويذهب إلى المسار الذي أردت أن أبدو فيه هكذا. يكتشفها شخص ما في المرحاض. أنت تعرف متى تنتهي من ورق التواليت ، ولديك اللفة ، والثقب الذي يأتي في المنتصف. حسنًا ، تضعها في فمك وتقول "Hoooooo" ، وتبدو مثل بقرة. تضعها في فمك وتقلد بقرة وتقول "مووووو". هيه هيه هيه. نعم ، أخذ عينات سليمة. حسنًا ، كان على شخص ما أن يبدأها ، وكنا نحب القيام بهذه الأشياء.
بوريس جاردينر: حسنًا ، كان لدى Black Ark أجواء قوية ، ولكن بمجرد وجود الجميع ، أحبها معظم هؤلاء الرجال الذين يدخنون حقًا ، لكن أولئك الذين لم يدخنوا لم يعجبهم حقًا ، مثلي. سكراتش هو الرجل الذي لم يمزح أبدا في رسم الأعشاب ، هل تعلم؟ هههه. لكنني لست مدخنًا لأنه ليس جيدًا لقلبي. أعاني من مشكلة في القلب تسمى تسرع القلب ، عدم انتظام ضربات القلب. لذلك قد يكون الأمر مزعجًا في بعض الأحيان عندما يكون هناك الكثير من التدخين.
بحلول أواخر السبعينيات ، توترت الأجواء المريحة في Black Ark ، حيث حاول لي تخليص نفسه من الضغوط الخارجية المختلفة ، وأصبح سلوكه أكثر اضطرابًا.
لي بيري: ما حدث لم أفعله لنفسي لكي لا أعمل مع النحس ودوبي المسمى الرهبة. وهؤلاء الثنائيين يعتقدون أني مدين لهم بالفضل. أفتح الباب ، ووجد الثوابون أني هو الباب الذي فتح الباب ، ثم تتشكل الثنائيات في فناء داخلي وفي منزلي ، وكانوا من النحس. النحس يعني سوء الحظ. لذا للتخلص منهم ، كان علي حرق استوديو Black Ark للتخلص من النحس.
بوريس جاردينر: 'ما هو خدش مجنون؟ حسنًا ، يقول البعض الآن أنه كان يقوم بفعل ما. لكن أعتقد ، لماذا لبسه؟ بعد كل المشاكل التي كان يواجهها وهذا النوع من الأشياء ، وكانوا يقولون إنه كان ينزل من رأسه ، وبدأ يتصرف بغرابة ، حسنًا ، لقد توقفت عن الذهاب. توقفت عن العمل هناك. لم يكن الجو جيدًا - لم يستطع أحد الاستمتاع بذلك مرة أخرى. لذلك سميت ذلك اليوم. إنه لأمر محزن بعد كل العمل الجيد الذي قمنا به. ولكن عندما تحاول أن تكون ذكيًا وتحاول التفوق على الآخرين ، حسنًا ، لن ينجح الأمر معك لفترة طويلة. لقد جاء وقدم عرضًا هنا في جامايكا في ذلك اليوم ، لكنني لم أكن أعرف لي بيري حقًا كمغني. لقد فاز بجائزة Grammy منذ وقت ليس ببعيد ، لكنني أجد أنه من المدهش أنه حصل على Grammy باعتباره مؤديًا وليس منتجًا. لقد كان محظوظًا جدًا: لقد أصبح الآن ناجحًا إلى حد ما وبعض الناس يحبونه لأنه شخصية ، ولا يرون أي شخص يرتدي مثل هذا الزي. هههههه!
في حديثه إلى لي في فبراير 2021 ، عبر WhatsApp إلى جامايكا ، بدا هادئًا وإيجابيًا ، مع المزيد من الثناء على بوريس والتفاؤل بالمستقبل.
لي بيري: كان بوريس غاردينر جيدًا جدًا ، رائعًا جدًا في المخ. إنه ذكي حقًا في الموسيقى ، وأنا وهو نعمل معجزة معًا! وتذكر أنه لم يكن هناك نهاية للسفينة السوداء ، فالفلك الأسود سيعود. يستمر الفلك الأسود في الحياة ولا يمكن أن يموت.
المقالة رقم: |
848389 |
الفنان: |
لي بيري والأصدقاء |
العنوان: |
الفن الأسود من السفينة السوداء |
التسمية: |
أصوات الضغط |
رقم الكتالوج: |
PSLP108 |
شكل: |
فينيل 2LP ، فينيل ، LP |
الضغط: |
المملكة المتحدة - |
النوع: |
الريغي / دانسهول |
النمط: |
لقب |
متاح منذ: |
10.09.2021 |
Zustand: |
عذراء |
السعر: |
23,99 يورو |
الوزن: |
500g (بالإضافة إلى عبوة 250g) |